В музее-заповеднике вышел на финальный этап сложный реставрационный процесс – монтаж лаковых панно в Китайском зале Зубовского флигеля Екатерининского дворца. В июне этого года Китайский зал, который входил в число личных комнат Екатерины II, предстанет во всем великолепии. Беспрецедентные работы в Зубовском флигеле проводятся в ходе масштабного реставрационного проекта «Екатерина II. Личное пространство». Его реализация стала возможна и проходит при поддержке ПАО «Газпром».
155 настенных лаковых панно прибыли в музей из Китая в январе этого года. Общая площадь росписи всех лаковых панно – почти 170 квадратных метров. Около двух лет китайские мастера по традиционным технологиям воссоздавали панели для Китайского зала – самого большого среди личных покоев Екатерины II в Зубовском флигеле. Подлинные исторические панно, как и всё великолепное убранство, погибли во время Великой Отечественной войны. Выполнение масштабной задачи доверили мастерам Пекинской художественной компании «Синьсинши» (в переводе с китайского – «Танцующий лев»). Работы по установке выполняют специалисты Царскосельской янтарной мастерской.
– Даже сейчас, когда смонтировано примерно две трети лаковых панно, абсолютно понятно, что мы возвращаем в культурное пространство шедевр невероятной красоты. Эта огромная и многосоставная работа выполняется при поддержке ПАО «Газпром». Символично, что возрождение Китайского зала проходит при участии современных китайских мастеров на основе традиционных китайских технологий, – говорит директор музея-заповедника Ольга Таратынова.
– При поддержке ПАО «Газпром» и при участии нашего Представительства в Китайской Народной Республике, благодаря усилиям российских реставраторов и китайских мастеров к нам возвращается еще один объект не только российского, но и мирового культурного наследия – Китайский зал. Уже в этом году он предстанет во всем блеске своей возрожденной красоты и, мы уверены, станет еще одним уникальным интерьером Екатерининского дворца, – отмечает генеральный директор Фонда поддержки культурных инициатив Газпрома, начальник управления ПАО «Газпром» Елена Давыдова.
Площадь Китайского зала – 180,5 квадратных метра. Сложность задачи обусловлена не только масштабом интерьера. На его стенах размещались лаковые панно разных размеров – от пола до потолка в три яруса:
- верхний ярус: большие панно в технике мяоцзинь (золотым лаком по чёрному лаку);
- средний ярус: большие коромандельские панно в технике куанцай (резной полихромный лак);
- нижний ярус: подносы чайные (с бортиком), расписанные в технике мяоцзинь;
- полукруглые наддверные панно в технике мяоцзинь.
Лаковые панно были выполнены в традиционной китайской технике. Например, для подготовки резного полихромного лака используется сок лакового дерева (Rhus vernicifera), которое растёт только на Дальнем Востоке: он застывает на воздухе в виде прочной пленки. Это его свойство было замечено древними китайцами, и лак они применяли как в практических, так и в декоративных целях. Под воздействием солнечного света лак темнеет, становясь темно-бордовым; для получения черного цвета добавляют в лак сажу определенных пород дерева.
Музей предоставил китайским мастерам имеющиеся аналоги. Для коромандельских лаков в технике «куанцай»образцом стали подлинные панно XVIII века из Китайского театра из коллекции нашего музея и подлинная китайская 12-створчатая ширма XVII века из собрания Государственного Эрмитажа. При воссоздании панно в технике «мяоцзинь» ориентиром стали изображения на китайской мебели, экране и подносе XVIII века из коллекции нашего музея и других музеев.
В 2022 году компания «Синьсинши» изготовила два пробных панно в традиционных техниках. Реставрационный совет музея-заповедника «Царское Село» оценил высокое качество работы.
Все последующие этапы курировали китайские эксперты и научные сотрудники музея. С китайской стороны – руководитель отделения «Искусство лака» Института искусства Университета Цинхуа (Пекин), заместитель председателя Комитета по лаковой живописи Союза художников Китая, профессор Чэн Сянцзюнь, а также начальник и научный исследователь лаборатории реставрации лаковых изделий научно-технического департамента охраны памятников культуры Музея Гугун (Пекин) Минь Цзюйжун.
Проект воссоздания разработали архитекторы Царскосельской янтарной мастерской. На выполнение всего объёма китайским мастерам понадобилось 700 дней.
За два года они изготовили несколько видов лаковых панно: двадцать больших коромандельских панно в технике «куанцай» (резной полихромный лак) – размеры каждого панно около 4,5 метров и два панно высотой более 6 метров; шестнадцать больших панно в технике «мяоцзинь» (чёрный лак с росписью золотым); более девяноста чайных подносов и четыре полукруглых наддверных панно в технике «мяоцзинь», а также одно большое панно без росписи, покрытое чёрным лаком (впоследствии на него будут установлены эмалевые накладки) и двадцать малых фрагментов подносов без росписи.
Для китайских панно специалисты Царскосельской янтарной мастерской воссоздали 34 рамы на основе исторических акварелей и фотографий из фондов музея (по версии исследователей, «рамные доски» изначально были привезены в Россию из Китая ещё при Петре I и приспособлены для обрамления панно в Китайском зале).
После возрождения декоративного убранства Китайского зала экскурсионный маршрут «Екатерина II. Личное пространство» вновь откроется для посетителей.
= Справка =
Личные апартаменты императрицы Екатерины II в Екатерининском дворце – шедевр эпохи классицизма конца XVIII века, созданный Чарльзом Камероном и Джакомо Кваренги. В ходе проекта «Екатерина II. Личное пространство» воссозданы восемь интерьеров.
Китайский зал – самый большой среди личных покоев императрицы в Зубовском флигеле, его стены украшали лаковые панно из Китая. Он представлял собой своеобразный музей, где были собраны уникальные коллекции из китайских, японских предметов искусства из лака, фарфора, металла, дерева и кости. Модную китайскую тему автор интерьера Камерон интерпретировал, используя в украшении зала как подлинные предметы восточного искусства, так и изделия в стиле «шинуазри»: камин, мебель, осветительные приборы выполнены по его проекту. При воссоздании отделки интерьера было принято решение обратиться к первоначальному оформлению – парадному залу при Екатерине II, запечатленному на акварели Луиджи Премацци.
Панно, которые использовались при украшении Китайского зала в екатерининское время, состояли из створок китайских ширм, которые обычно расписывали с обеих сторон. Их деревянные створки для увеличения декоративной поверхности аккуратно распиливали вдоль и использовали для оформления стен.
Сюжеты, изображенные на панно: фигуры в пейзажах; дворцы и мостики; фигуры на облаках; даосские бессмертные; прибрежный пейзаж с павильонами, беседками, деревьями, мысами, островами, с лодками на воде.
