7 декабря 2024 г. в Москве прошла презентация книги А. Г. Мосякина «Миф о Янтарной комнате. Расшифрованное проклятие». С сообщением о многолетних поисках следов исчезновения уникального памятника XVIII в., вывезенного нацистами из Екатерининского дворца-музея осенью 1941 г., автор книги выступил на XXX Царскосельской научной конференции, которая прошла в музее 25–27 ноября 2024 г. С любезного разрешения А. Г. Мосякина мы публикуем несколько глав книги, в которых на основе документальных источников подробно излагается версия автора об истории бытования Янтарной комнаты в последние месяцы войны в Кёнигсберге и в первые послевоенные годы.

История столового серебра насчитывает несколько столетий. Еще в эпоху Средневековья знатные семьи отдавали предпочтение посуде именно из этого материала, веря в его лечебные свойства. Основоположником многих традиций по сей день является Великобритания. В 1363 г. король Эдуард I издал декрет об обязательной маркировке драгоценных изделий: наряду с пробой ставилось клеймо фирмы-изготовителя [19, с. 23]. С этого момента растет узнаваемость фабрик среди покупателей и их ответственность за качество продукции.

В состав живописного убранства Картинного зала Екатерининского дворца входят уникальные произведения европейских художников XVII–XVIII вв., работы которых практически не представлены в российских музейных собраниях. Несмотря на то, что 130 полотен, украшающих зал, написаны мастерами разных художественных школ и стилей, живописный ансамбль отличается целостностью и гармоничностью. Среди представленных произведений особое внимание привлекают две парные картины «Штурм крепости» фламандского художника Корнелиса де Валя (1592–1667), творчество которого было посвящено изображению военных баталий, происходивших между воюющими европейскими государствами.

Раскрашивание монохромных фотографий началось практически одновременно с появлением самой технологии фотографирования. Ручное раскрашивание (колоризация) черно-белых фотографий применялось для добавления реализма или в художественных целях. Как правило, для раскраски использовались акварельные, масляные краски, цветные карандаши и пастель. Красители наносились на поверхность с помощью кисти, ватного тампона, распылителя или пальцев. Раскрашенные фотографии были популярны с середины XIX до середины XX в., когда цветное изображение стало технологически доступным, массовым и дешевым.

Небывалая красота и роскошь новых парадных покоев Царскосельского дворца — Арабескового зала, Китайской гостиной, Лионской комнаты (Appartement de Tapisserie) и Купольной («Пальмовой» Appartement du Buffet) — должны были превзойти существующие на тот момент стандарты. Самодержице Всероссийской было необходимо подчеркнуть процветание, мощь и независимость государства, превзойти роскошь зарубежных резиденций по-русски — неповторимо, изысканно, но просто, рационально и практично. Императрица желала украсить новые покои тропическими растениями «экзотами» из собственных оранжерей, как в Европе, а для отопления нового флигеля Царскосельского дворца — устроить мраморные камины и изящные печи, отделанные фаянсом, созданным «из земли русской».

Основу оружейной коллекции музея-заповедника «Царское Село» составляет собрание оружия, принадлежавшее императору Александру II. К началу 1850-х гг. оружейное собрание Александра Николаевича насчитывало сотни предметов, и по его указу в 1851-1852 гг. самая яркая и значимая часть предметов была размещена в Зубовском флигеле Большого Царскосельского дворца, а интерьер получил название Азиатская комната.

Памяти музейных сотрудников, спасавших дворцы-музеи города Пушкина.

В коллекции музейных предметов с содержанием драгоценных металлов ГМЗ «Царское Село» хранятся несколько очень интересных солонок — разных по стилю, оформлению, времени и месту изготовления. Рассмотрим некоторые из них.

Большой Царскосельский дворец и Несвижский замок… Казалось бы, что общего может быть между этими архитектурными комплексами. Разные страны и традиции, разное время, разные художественные стили и функциональные задачи и, наконец, разный статус владельцев. И все же общее есть. Во-первых, в Новое время замки становятся дворцами, утрачивая оборонительный характер. Во-вторых, оба здания были перестроены в середине XVIII в. В-третьих, и в том, и в другом случае мы имеем дело с памятниками, восстановленными после серьезных разрушений, произошедших в XX в.

История бытования коллекции в первые послереволюционные годы нам практически неизвестна. Документы, которые могли бы прояснить состав и состояние гардероба, пока не выявлены. Самое раннее упоминание, которое можно отнести к гардеробу, относится к началу 1920-х гг. – в числе прочих предметов в Александровском дворце упоминаются сундуки и ящики с мундирами.